干花

《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片(piàn )」制作于(yú )任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。　　作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作(zuò )的道路。篠田的《乾花》有趣的(de )地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠(xiá )」。虽然在这部电影(yǐng )中，他还是一个典型的石原慎太郎(láng )太阳族小说的迷惘主人翁(wēng )，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑(hēi )帮片，可能(néng )是把罪犯神话化的极致了。　　《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时(shí )期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作(zuò )品《太阳的季节》的出现(xiàn )，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部(bù )冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义(yì )情绪似(sì )乎比大岛洼的成名作《残酷青(qīng )春物语》还要强(qiáng )烈得多，技术也更高超得多。　　除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉(jiào )呈现(xiàn )所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男(nán )主人公身上的反叛与虚(xū )无情绪被转移(yí )到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希(xī )望和生存目的(de )的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立(lì )起来的感情联系(xì )在这个危险和绝望的世界中迅速(sù )被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不(bú )及清醒地确认自身的存在与悲剧感。　　筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而(ér )深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁(yù )的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特(tè )的眼光和品位，他的作品既有(yǒu )政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判(pàn )视野的力度，他不像典型的桃色片电影导(dǎo )演那样官能(néng )化地聚焦于身体摹写的原(yuán )欲自身，也(yě )绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他(tā )擅(shàn )长改编文学作品的才能(néng )使它成为(wéi )一位将(jiāng )社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语(yǔ )言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓(tuò )建设者(zhě )；他的作品的形式与思想(xiǎng )结合的完美(měi )总是让人久久陷于震憾。……